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[经验]悬疑大家猫郎君悬疑创作谈 [复制链接]

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离线风中耳火
 
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只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-10-10
悬疑大家 猫郎君创作谈(进来的必然有所得)
                                            我看悬疑小说
                                                                                                猫郎君
  (群讨论会讲稿)
  一、
  什么是悬疑?
  以悬念为驱动力、注重阅读快感、引起读者阅读兴趣、满足读者好奇心
  我觉得悬疑不应该是一种小说类别,而应当是一种讲故事的方式。只要是涉及到故事的创作,那么悬疑都是必不可少的。
  爱情需要不需要有悬念?罗密欧与朱丽叶最后怎么了?梁山伯与祝英台呢?
  纪实需要不需要悬念?3月19日在重庆抢枪的那个人藏在什么地方?是不是在我们这个群里?
  玄幻需要不需要悬念?推理需要不需要悬念?动画片需要不需要悬念?
  ……
  任何分类都是人为的,我认为悬念是故事的驱动力。没有悬念的故事就会被读者半路抛弃,成为怨妇。悬疑这个类别只不过更加重了悬念与迷疑的比重,把吸引人的元素尽量放大,就像是甜食里猛加奶油和蜂蜜,吃起来更爽更可口。
  悬疑是一种很过瘾的文类。
  二、
  悬疑的写法
  我更倾向于小说的写法,而不是故事的写法。
  小说是用呈现的方式,故事用归纳的方式,悬疑更适合用呈现,呈现的方式有利于布局与渲染。
  我觉得,悬疑吸引读者的重点在于过程的深入,结局倒在其次。举个不太雅但是我觉得很恰当的例子,写悬疑就像脱衣舞表演,作为观众的看点,重点是一层层脱衣服的过程,怎么脱,先脱哪后脱哪,用什么样的节奏脱,是脱两件再穿回来一件,还是脱到中间有停顿,在加点什么花样……,总之目的就是保持观看者的欲望。如果上来三下五除二地脱个精光,直接把结果给你,反倒失却了其中的滋味。列为看官品一品是不是这个道理?
  所以说,表面看起来,读者貌似为了搞清楚故事的结局来进行阅读,但实际上悬疑小说的精华,是让读者享受等待结局或探询结局的过程,结局悬挂在最后,只是起到一个勾引的作用,它是为了过程服务的。这个过程的经营是悬疑作品高下的一个评判标准。如果体会得不清楚,就再想一想脱衣舞的比喻,呵呵。
  当然,我这么说并不是指结局不重要。一篇好的悬疑小说,结局必须要压得住,最好是有一个出人意料的结局,而且最重要的,必须符合逻辑。不符合逻辑的结局会显得牵强、虚假,而万能结局更是不如没有结局,这些都会令读者不满。
  想一想,脱到最后,竟是个一身皱纹的老太太,前面看得再性致勃勃,也会一盆凉水浇下来,失望并骂娘离去,是不是?
  这也是《走进科学》一度收视率高,却总是挨骂的原因。它只是解决好了找“点”和过程的问题,过程搞得极曲折,有悬念,但它的结尾往往都很傻,属于直线坠落型的,比如某集村子里传出怪声,左查右找,四处采访,搞得疑窦丛生,但揭密给出的结局是邻居老汉在打呼噜,这样的处理功亏一篑,悬疑演变成了笑话。写悬疑绝对要避免类似的问题。这就要求在构思的时候,首先要智慧一些,把故事想周全。
  三、
  悬疑创作靠什么?
  1、创意
  2、讲故事的方式
  何谓创意?新颖,写别人没写过的东西。写别人写过的题材也要选取别人没有用过的切入点。
  何谓讲故事的方式?怎么讲才能够把读者拴住。
  故事发生的时间顺序和讲述的顺序是不同的。
  举个例子:电影《老男孩》。
  老男孩我们看完之后,如果我们不进行处理,故事发生的自然顺序应该是:
  主人公上中学时看到了不该看的事,被一个男生(片中反角)记仇——长大后男生设计报复他,将他囚禁15年后放出——布局令主人公与女儿相识相爱,父女在不知情的条件下乱伦——反角出来把真相告知主人公,导致主人公精神崩溃——报复计划圆满成功。
  以上是不加调整的自然次序,但是,如果一个故事按照这样的顺序不经加工的讲述,将是非常糟糕的,因为没有任何悬念。
  让我们看看老男孩的影片是怎么讲这个故事的。
  1、
  主人公,一个平庸的男人莫名奇妙地被绑架关押,15年后在一个偏僻的楼顶被释放,他茫然不知为什么,因为他想不到自己有什么仇人,于是开始四处寻找答案。(多么精彩的点子与悬念,是谁囚禁他?为什么要囚禁他15年?)
  2、
  主人公四处找寻答案的过程,结识了年轻漂亮的饭店女老板,帮助他共同探询究竟,期间产生了感情(调查的过程,悬念一直在继续,而且在这里埋下了一个伏笔,这个女老板其实就是他的女儿,但观众是很难察觉到的。)
  3、
  通过寻找不同的人,幕后的反角露面了。(但观众还是不清楚这个人是谁,也迫切想知道为什么他要这样对付主人公)
  4、
  反角通过偷拍父女发生关系的录像带以及讲述,令主人公得知了真相,主人公彻底崩溃。这段讲述中通过镜头的闪回,交代了二十年前发生的事,实际上是交代了反角行为的动机。整个故事基本上完整了。
  通过调整讲述的顺序,并在讲述中恰当的隐瞒一部分真相,制造出驱动观众看完全片的悬念,最后的结尾也出乎观众的想像,很巧妙,尤其是揭示出两个人其实是父女关系时,着实令人大吃一惊,效果也就达到了。写一篇好的悬疑小说,跟上面是完全相同的道理。同样一个故事,为什么有的人讲的就吸引人,有的人讲就平淡无奇,就是讲述方式的问题,写悬疑,一定要搞清楚怎么讲能达到最优的效果,要挖空心思,绞尽脑汁来设局部署,给读者最大的愉悦。写悬疑小说就是个地地道道的服务行业。
  猫郎君
  10:48:27
  四、
  悬疑的文字
  悬疑的文字,我认为应该是干净利落的。
  因为悬疑小说侧重阅读快感的特*,那么一切阻滞阅读快感的处理,都是犯错。不像纯文学作品,可以靠一些情绪化、哲思性的东西触动人心。悬疑带给人的快感,和纯文学作品给人的快感是两回事,悬疑作品满足的是人的好奇心,纯文学满足的则是人的审美情趣或其他的情感需求,我认为它们吸引人阅读的原理是不同的。当然,好的作品可以把这两者结合起来,但我觉得能达到这个层次非常难,我觉得文学写法里的一些东西跟以故事流畅为追求的悬疑作品是矛盾和抵触的,《卡拉马佐夫兄弟》里有段独白长达七千字,图格涅夫一连几页全是景物描写,但这些为文评家津津乐道的东西放在悬疑小说里则是不可想象的,无论长篇短篇都不合适。文学性的写法处理得稍微不慎,就容易影响故事的顺畅性。所以如果不是大师级的巨匠,那么就得有所取舍,应该在不影响故事流畅的基础上进行创作,将故事的流畅性与读者的阅读快感视在圣旨,绝不可违抗。
  因此,我觉得对于大多数悬疑写手,也包括我自己在内,还是应该简单一点。多余的东西能去掉就尽量去掉。比如,与故事情节没什么关系的景物描写、人物描写、过度冗长的心理描写、不能推动情节发展的絮絮叨叨的对话,都是对你所写的故事的伤害。
  如何考量呢?把自己放在读者的角度,假装对故事的结局一无所知,那么读的时候,在某一部分是不是觉得故事停顿了?是不是觉得索然无味了?如果是,那就要不手软地砍掉它们。
  ——这里也有必要提一下节奏的掌控。一篇小说的节奏肯定不会是匀速的,就像一条流淌的溪水,有时候平缓,有时候湍急,什么时候快,什么时候慢需要作者动脑子来把握,快慢变换的依据应该是读者的阅读体验。都说通俗小说节奏要快,我觉得这里这个“快节奏”应该指的是没有拖沓多余的内容,具体到文章的每一部分,一味的快也不是绝对好,如果没有慢的烘托和映衬,快也就没有意义了。快和慢是相辅相成的。这个火候要靠作者的经验来拿捏。
  至于文字风格,每个人的文字风格都不同,有些是优美典雅的,有些是平淡朴实的,但这都没关系,我觉得在通俗小说里故事是王,语言只是王袍,是工具,起的是锦上添花的作用,只要把故事情节的推进放在第一位,保证语言为讲故事服务,那么任何语言风格都能讲好故事。即便是文字基础不是特别好的作者,只要会讲故事,掌握好技巧,也能写出不错的东西来。悬疑小说比较忌讳情节单薄靠语言的丰富华丽来支撑,光是文字美,我觉得用来写悬疑是不够的,这应该是悬疑小说的特点决定的。
  五、
  杂志需要什么样的悬疑
  1、
  大多是短篇,3000到5000字,或10000字左右。如果是很优秀的长篇,也能有连载的机会。
  2、
  杂志要的稿子,我按自己的理解分为三类:女性悬疑、中学生悬疑、成人悬疑。
  以悬疑小说这种形式来说,1和2比较广,3杂志比较少,并多以故事杂志的形态存在。
  女性杂志的悬疑栏目,一般都要求以爱情纠葛为主线,主人公一般都是同读者群年龄相接近的青、中年男女,多以错综复杂的人物关系来构造故事,以畸形爱、贪婪、背叛、旧日仇恨等作为行为动机,阴谋稿比较多,不少会掺杂一些可以在结尾处得到合理解释的灵异、恐怖内容。这类稿子疯狂是高手,写得很多,都非常精彩。字数一般在3000到5000字,超过5000字的比较少见。
  一些要求恐怖稿的栏目,我觉得也可以归结到悬疑的范畴内,只是添加了惊悚的内容而已,多了些渲染气氛、恐怖场面描写的文字,本质上还是悬疑稿。
  学生杂志多以校园为背景,主人公通常要求为中学生或不超过大学二年级的学生,题材上更宽泛一些,更有想像力,希奇古怪的元素也比较多,以便更符合青少年的口味。
  这类杂志通常要求8000字到一万字左右的稿子。由于政策原因,大部分这类期刊都要求不能出现真鬼,并且避免血腥。
  成人悬疑较为男性化,我觉得女性、学生读者群之外的其他阅读群体都可以归结到其中,甚至可能女性和学生也都会看这类杂志。这类杂志的局限比较小,发挥的空间更大,题材选择和主人公的年龄身份可以有更大余地,以故事好看与否作为选稿依据。但由于市场现状,刊载这一类故事的杂志好像没有女性杂志和学生杂志那么多,百花悬念故事应该比较有代表性。虽然杂志少,但我觉得悬疑小说的根基却是在这一块上。
  六、最后的一些话
  写悬疑是个考验智慧的活,同时也是个技术活。想写出好东西,还是要建立在多看别人作品,多加练习的基础上。
  多看别人的作品,了解了同行整体的创作,相当于站在巨人肩上,同时也能避免视野狭小,把别人写了千万遍的东西还当成是新东西而沾沾自喜。只有对“旧”全面了解,才能知道什么是“新”。而“新”这个字,是悬疑小说的灵魂。
  多写则是提高自己的唯一有效方式,任何工种也都是这样。
  最后则是态度。做一个悬疑写手,我觉得在构思故事的时候必须要凌驾于读者之上,最聪明,在写作态度上又要匍匐在读者脚下,最诚恳。既聪明又诚恳,这样就会写好。
  谢谢大家!希望有志创作悬疑小说的写手朋友们多交流,共同提高。
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耳火默默书写着寂寞,书写着人生的悲欢离合;耳火希望能成为魔术师手中的传奇。
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只看该作者 1楼 发表于: 2010-10-10
细细研读下,很有启发

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只看该作者 2楼 发表于: 2010-10-10
看完请留下您的大名!
耳火默默书写着寂寞,书写着人生的悲欢离合;耳火希望能成为魔术师手中的传奇。
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只看该作者 3楼 发表于: 2010-10-10
至今没有发过悬疑啊,寄希望于2011年有所收获吧!
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只看该作者 4楼 发表于: 2010-10-10
  
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只看该作者 5楼 发表于: 2010-10-10
学习,收藏!
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只看该作者 6楼 发表于: 2010-10-10
Re:悬疑大家悬疑创作谈
看过猫郎君的一些作品,写得很聪明,非常佩服。
未曾生我谁是我
生我之后我是谁
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只看该作者 7楼 发表于: 2010-10-10
好文,顶,呵呵!
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只看该作者 8楼 发表于: 2010-10-10
高见,赞一个
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只看该作者 9楼 发表于: 2010-10-10
不错,认真学习。
风来疏竹,风过而竹不留声。雁过寒潭,雁去而潭不留影。故,事来而心始见,事去而心随空。——智慧就是这样一种境界吧!
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只看该作者 10楼 发表于: 2010-10-11
学习了,有收获。
多谢楼主!
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只看该作者 11楼 发表于: 2010-10-11
学习了,谢谢
看庭前花开花落  望天空云卷云舒

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我的博客:http://blog.sina.com.cn/chmxxd
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只看该作者 12楼 发表于: 2010-10-11
谢谢风火老师
只要肯努力,就一定有收获!
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只看该作者 14楼 发表于: 2011-03-24
受益匪浅!
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只看该作者 15楼 发表于: 2011-03-26
引用第5楼沽酒卧庐于2010-10-10 17:52发表的  :
学习,收藏!

转转    看看    玩玩    写写……
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只看该作者 16楼 发表于: 2011-06-01
耳火默默书写着寂寞,书写着人生的悲欢离合;耳火希望能成为魔术师手中的传奇。
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只看该作者 17楼 发表于: 2011-06-12
脱衣舞的比喻很形象。
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只看该作者 18楼 发表于: 2011-06-26
学习了,谢谢
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只看该作者 19楼 发表于: 2013-09-18
很好的知识        受益匪浅!
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