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[经验]《故事版》上稿六字诀 [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-09-14
《故事版》选取稿件的六个关键词
  新:
  创新是“今古传奇故事版”永远的话题。在期刊市场上保住自己的立足之地需要创新,创新的力度往往决定刊物的坚挺度;瞬息万变、眼花缭乱的现实生活等待我们去发现,去反映,作家不能对社会的变迁、时代的潮流视而不见、置身事外;读者不断变化的审美需求也需要我们创新,不与时俱进,死抱着过去的办刊经验,就会被淘汰。
  新题材。生活长新,故事不老。我们尤其欢迎反映新生活,新领域,新行当,新体验的故事,它使故事杂志有一种时尚感、都市味和新气象,与时代更为合拍,在激烈的市场竞争中,对读者更具吸引力。金榜擂台、奇奇故事会、中国新传奇等大部分栏目,都以新题材为主。李伟伟的《钢管飞燕》写了一个特殊行业的特殊竞争;《VIP情人》用独特的视角来反映城市应运而生的“新兴产业”,轻松的行文里隐含着对社会现象的讽刺;蓝嘉娜《美食家》把城市“剩女”的相亲与蹭饭考察联系在一起,非常新颖。
  新话题。2010年我们将“金榜擂台”的话题在上下半月上略做区分,上半月做热点,偏时政,从社会新闻中捕捉老百姓关注的热门话题,大到国计民生,小到家长里短,用故事的形式对现实生活进行快速反应,诸如环保,代驾,拆迁,城管,网络,求职,反腐,食品安全,流感,股市等等,都将成为故事版的金榜话题。也希望作家朋友们能够给我们提供新鲜有趣的话题。
  新角度。故事高手善于从平常的生活素材中找到灵感,选取新颖而刁钻的角度结构故事,看完之后让人哑然失笑,又发人深省。兰云峰《真的不好笑》,把老百姓的孩子上学难的问题,通过用包子数量来计算成本,在一次次失望之后,激愤地吼出不如喂狗的委屈和怨气;李雪涛《相册里的旅游》,写出了一个母亲的尴尬,让人反思:我们做子女的人应该怎样关心老人、报达养育之恩。侯智勇《办假证》,虽然只是一个段子,但是为什么一个刑满释放证,在竞争保安的岗位时,远比学历证书要吃香得多?这个结尾极具讽刺,真让有点振聋发聩。李伟伟《余震》,让一名军医身份的妻子,在特殊场合下见证了丈夫的欺骗,在情感的激烈冲突之下,她毅然作出营救情敌的抉择,却被余震夺去了生命。
  新立意。宾炜今年在故事版一连发表了好几个故事,都被选用在金榜和奇奇故事会栏目中。其中《一路贵人》、《老娘迷路》、《老爹的绝招》深得读者好评。《一路贵人》和《老娘迷路》,无声地鞭挞了形式主义和拜金主义,发出了对人间真情和关爱的呼唤。《老爹的绝招》却从人间亲情自然转入人与自然的主题,使故事的立意一下子显得深刻起来,而又不雕琢刻意。有人这样评价:宾炜的故事似乎一向是于无声处听惊雷,开始平平常常,普普通通,忽然机锋陡转,故事立意和主题都新颖脱俗和高拔起来。故事将人性写得极其自然,又极其伟大,行云流水一般的构思,丝毫看不出来是在故意拔高人性,相反,让我们看到这是最最本能的。
  总之,一篇故事看完之后要给人新的启示,在某一个点上打动读者,留下印象;一本杂志也要有一种扑面而来的新气象,那是时代的烙印。
  奇:
  说完了新,我们来说奇。
  《故事版》号称“中国传奇故事第一刊”,这与他脱胎于以传奇文学而著称于新时期文坛的《今古传奇》有关,传奇性是故事版区别于同类故事刊物的最大特点。“今古传奇体”强调题材本身要有传奇性,尽量选取大善大恶、大忠大奸、大喜大悲、大荣大辱、大爱大恨、大甘大苦、大起大落的故事。故事版在选稿和审稿中,自然而然地会以是否具有传奇性作为尺度。或悲欢离合,或魂牵梦回,或阳刚壮美,或温润绵长,要能让人悚然一惊,会心一笑,头脑一醒,眼睛一亮,丰富了人的心灵,开阔了人的眼界,陶冶了人的情操,锻炼了人的智慧。故事作品因为对生活进行了深入的提炼,形成了“故事核”,所以具有强烈的理解与概括生活的能力。这种能力,就是故事的“传奇性”。
  悬念设置之奇。
  环环相扣,层层推进,高潮迭起,引人入胜。安昌河《祖母的祖母绿》,从老祖母看《鉴宝》节目琢磨玉石换钱,到本无孝心的三兄弟三妯娌突发善心争先侍奉,从猜测老祖母乃官家之后的荣耀,一下子跌落为妓女身世的不堪,引出嫖客加枪客的兄弟为爱情而决斗,生死之际,一杯毒药见证了三个人的美好心灵,从而让爱情回归真情,也使祖母绿更加珍贵。而大水的阻隔使老祖母萌生了修桥的梦想,有朝一日看到心上人从桥上走来,是余生唯一有价值的事情。眼看着宝石就要换来巨额财富,使美梦成真,谁知宝石竟然是假的。但是,本来互不来往,关系僵化,自私冷漠的几弟兄,却被这个假宝石背后的故事所感动,共同瞒住了老祖母,实现了她的梦想,人性得到了升华。
  情节变化之奇。
  李洪文的《摸骨鉴画》,篇幅不长,却变化多端,奇计迭出,在3000字左右的故事中,不愧为上乘之作。
  人格魅力之奇。
  不做作,不编造,不拔高,不粉饰,感觉故事就是原汁原味的生活,人物就是身边可亲可敬的亲友,虽然普普通通,却又透着一股常人不及的精气神,是当代的民族脊梁。张志浩《母亲》,她是一个矮小,木讷,普通的女人,却是一个说话掷地有声,敢拿主意,敢跟命运抗争的母亲,这样的母亲有一股无声的力量;谭必久《寿礼是本故事书》,看上去写的是鸡毛蒜皮事,却处处透着中国农民企业家的精明、朴实、厚道,而恰恰是这种草根的魅力创造了奇迹;他的另一篇《卒子过河》,写的同样是一个不起眼的小百姓,成了危机中的大英雄。作者对这个人物没有丝毫的刻意拔高,却让人感到他的高大和力量。
  情:
  情是《故事版》的三大要素之一,许多故事都包含着情感成分。
  夫妻之情。胡西东《给情敌当钟点工》很自然地运用了一个巧合:老公与情人在黄山旅游的合影,刚好送到妻子的洗印店,善解人意的妻子并没有丧失理智乱了方寸,而是拿着照片冒充钟点工去情敌家现场侦察。徐光梅《麻辣夫妻大侦探》也是写夫妻关系的,两个人发生了信任危机,都同时想到聘请私家侦探,当各持证据当面摊牌时,才知所谓的第三者,恰恰就是各自请的侦探。
  圣洁之爱。杨明的《神掌涤尘》,写的是一个为了追逐心中的圣洁之爱,老姜头抛弃一切来到城市,做了一名搓澡工。他主要的服务对象是那个人高马大的火车司机吕胖子,到后来我们才知道,他是怕吕胖子的脏玷污了心上人的身子,而当听说心上人去世之后,老姜头立刻精神萎顿,失去的生活的目标和意义。可以说,杨明把这种人间大爱写到了绝妙和极致的程度。
  父子亲情。方冠晴的《给心灵加块糖》,是两种父爱、三个父亲的传奇交集。虽然作者设置父亲动员游船旅客呼喊女儿名字,以换取减轻女儿对城市人恐惧感的情节有些失真,但是在山洞躲雨时巧遇为子报仇而逃亡的嫌犯一节,让两个父亲在爱上达成了共识,从而让另一个大款父亲化干戈为玉帛。杨启范《吹响快乐的口哨》,写从父亲与儿子从对峙到理解的情感转化过程,儿子一边吹哨一边流泪的情景,会让每一个父亲都会心头颤动。
  邻里之情。廖华的《鸭血米线》和《不要钱的馄饨》都是写寻常百姓的小吃,却正是从这些司空见惯的小吃上,作者敏感地抓出了当前信任危机下邻里关系的变化,故事来自于生活,故尔真实可感,读过之后,会让人检讨自己的心灵。2010年2月上,将推出一组“远亲不如近邻”的金榜故事,欢迎大家关注。
  师生之情。谭必久《特殊手术》。与李伟伟的《钢管飞燕》相反,这篇作品写的是师傅关爱、提携徒弟的传统美德。师傅连一个农民工都不让徒弟试刀,却当自己担任市长的父亲需要手术时,把徒弟推了上去,让他克服了心理关,走稳了事业的第一步。也许生活中没有这样的人,但这种甘做人梯的精神品质,正是这个物欲横流、金钱至上的社会所稀缺,人们所向往的。
  忏悔之痛。胡雪梅《第一百个耳光》是故事版2009年度写打工族爱情最好的作品之一。也是改编比较成功的范例。原作叫《闪婚》,发在今古传奇单月号上。这个爱情故事从新婚之夜的耳光开始,又以盖棺之前的耳光结束,一百个耳光,打得撕心裂肺,打得肝肠寸断。
  但要提醒大家的是,《故事版》提倡真情,不要煽情,切忌矫情。
  趣:
  《故事版》主张以奇抓人,以情动人,以趣娱人,但有一段时间,有所偏废,奇和情用力过猛,趣却变得稀薄了或缺失了。杂志一板一眼,规整有余,活泼不足;悲情有余,轻松不足。有的读者说,他们看《故事版》不是来受教育的,而是来寻找乐子的,压力这么大,生活已经够沉重了,而悲情的东西让他们看着更加心情沉重。这引起了我们的思考,并开始改进工作。
  首先我们恢复了停办已久的传奇段子,叫幽默故事。侯智勇的《办假证》、徐光梅《麻辣夫妻大侦探》,轻灵,讽刺,幽默,让会心一笑。但有些故事不尽幽默,明年改为“袖珍故事”。
  第二是注意选取有趣味性、幽默感的故事稿件。杜勇《找刺激》,黑马《就会这一招》。
  第三是引进故事月末的作者为上下半月写稿,如络绎《你就嫁给电视吧》。
  这样一来,风格多样了,版式活跃了,看得不累了。刊物在形式感上也更和谐匀称了。传奇不一定非得沉重,喜欢厚重、曲折的传奇故事的人,可以到传奇夜话、拍案惊奇和长篇故事连载里面去读,各取所需。
  轻松的故事更容易获得读者的青睐。7月上金榜大海的故事,一组作品各有特色,不相上下,结果,第三个故事《跟海盗过招》因其轻松有趣而险胜。面对歹徒,一箱钞票没有让船员挺身而出,反而是一根小小的黄瓜激发了斗志。这本身就挺搞笑的。
  这里面有个立场转变的问题。你是站在教育者的立场呢,还是站在老百姓的立场。我们当然选择后者。只有跟百姓心贴心,情相通,让读者的审美需求得到满足,愉悦身心,并通过向朋友和家人转述,尽量做到才能让故事感动人、感染人的作用。连“寓教于乐”的这样的话我们也是不敢提的。我们不是想着教人学好人,而是追求用好故事去温暖人,体现“故事是向上的力量”。
  精:
  这是故事版对文字的要求。
  首先是口头性。口头性是“故事”这一文化类型的独特魅力,也是区别于小说化倾向的主要特征。它决定故事是由“熟悉口头文化”的故事家创作,在创作中,遵遁了“口头文学”的基本规律,经过“熟悉口头文学并以传播口头文学为职业的编辑”的编辑出版,由生活在“口头文化”中的读者阅读,通过“口头传讲”进一步传播。故事家应从当代正在发生的口头文化里,去发现人与事,激发灵感,提炼出生动精彩,有口头性的故事作品。我们提倡故事的口头性,就是要求作品语言简洁平实,通俗易懂,清晰流畅,口语化,切忌欧化、小小说化、书面化和学生腔、文艺腔,使故事作品应可传可讲。
  口语化和口头性本身也是一种魅力,他让平常的事情也变得津津有味。顾文显等一批老故事家,就是这方面的典范。杨清江先生建议说:对于那些5000字左右的的故事,建议要求作者注意一下语言风格。尽量贴近“三言”、“水浒”等那种行文方法,多少靠近一些评书,注意语言的节奏。
  第二是文字精炼。提倡开门见山,节奏明快,切忌拖拉。我们对有些故事稿件的第一小节,往往大力压缩或者删除,让故事直接进入主题;或者用题记、导读来交待故事的起因,把来龙去脉、生怕读者不明白的人物、背景等交待三言两语轻轻带过。对于超过4个P的稿件,可以采取分节的方式,使各节内容充实,结构匀称,哪里雍赘,哪里欠缺,在小标题下更容易看得明白。
  集团舒总常常拿美国《读者文摘》老板的一句话教育编辑:再好的文章删去三分之一,丝毫不会影响作品的魅力。所以,第一希望各位下笔力求凝炼,做到字字珠玑,第二对编辑根据要求打磨稿件给予理解。
  此外,还有一点也在这里顺便强调一下。就是——
  真:
  这是对故事作品细节真实性的要求。丰国需和郁林兴先生在他们所著《推开新故事创作之门》一书中说:情节可以虚构,细节必须真实。我非常赞成。
  新故事往往写的是身边事,身边人,其人情世故,言谈举止,心理活动,我们再熟悉不过,闭目可见,触手可摸。作者为了推动故事情节发展而设计的细节是否符合性格特征,是否符合事理逻辑,是否经得起推敲,读者会一目了然。你编得过火了,编得虚假了,一个细节就毁掉了整个作品。
  编历史故事也不能信口戏说,典章制度,风俗习惯,时代背景,历史线索,都要查阅史书。
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耳火默默书写着寂寞,书写着人生的悲欢离合;耳火希望能成为魔术师手中的传奇。
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只看该作者 2楼 发表于: 2010-09-15
再好的文章删去三分之一,丝毫不会影响作品的魅力。


这话说得太经典了。难怪故事版的稿子,多是腰斩后再发。
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只看该作者 3楼 发表于: 2010-09-15
说得好。
不过,细想一下,恐怕所有的故事刊物都是这样要求的。
呵呵。
离线海云
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只看该作者 4楼 发表于: 2010-09-15
如果能满足这些要求,应该是比较优秀的作品了,肯定往稿费更高的地方去了。
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只看该作者 6楼 发表于: 2010-09-17
多谢版主提供,学习了!
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