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推理小说创作学堂 第六讲 [复制链接]

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离线草木
 
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只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-08-25
— 本帖被 风中耳火 设置为精华(2010-08-26) —
《浅谈推理小说的诡计》

文/杜撰



      推理小说的创作技巧大体可以分为两大类,一类是trick,一类是plot。
      Trick就是诡计,plot我认为指的就是布局。
      Plot这个词还有阴谋的意思,所以plot和trick合起来可以简称为“阴谋诡计”,这四个字就是推理小说创作技巧的秘诀所在。

      现在我们具体来谈谈布局。
      这个问题可以分作两方面来谈,第一方面是围绕诡计的布局,另一方面是不借助诡计的整体布局。
      虽然推理小说的创作技巧大体可以分为trick和plot两类,可是大部分时候这两类技巧都是综合使用的,单独使用一种技巧的情况很少见。
      因此,我们对一本推理小说进行分析的时候,首先需要明确的是它究竟是以trick为主,还是以plot为主。
      举个例子,埃勒里·奎因的《荷兰鞋之谜》就是一本以plot为主的小说,没有什么trick;而岛田庄司的《斜屋犯罪》很明显就是以trick为主的小说,如果剥离了那个诡计,整本书几乎就变得毫无价值了。
      所以,当一本作品以trick为主的时候,plot就必须处处辅助这个trick,使得它能够成功地“骗”过大多数的读者。因此谈布局的时候是离不开诡计的,二者是一对关系密切的双生子,只有善于利用这对双生子,才能写出好看的推理小说。
      对于作者来说,首先需要明确的是自己这篇小说要采用什么样的诡计。
      诡计在脑子里思考成熟后,把它写下来,列成一个表格。表格的一边是构成这个诡计需要什么条件,另一边是破解这个诡计需要什么条件。
      有了这个表格,布局就变得非常简单了。接下来所要做的,就是遵照这个表格小心翼翼地在小说里布置好需要的线索。
      在这里作者需要拿捏的尺寸是,你必须把所有的线索一个不漏地告诉读者,但又不能做得太过明显,让读者一眼就看出这是作者故意留下的线索。
      作者要时刻记住,你的整体布局是为了诡计服务的,因此不要做喧宾夺主的事情,比如最后里嗦地用上几千字来说明杀人动机。这个过程需要大量的练习,一开始的时候列个表格对新手来说是很有好处的。

      现在我们来讨论另一种情况,也就是不借助trick,单靠plot的小说。
      现在的读者已经习惯了在推理小说里看到诡计,假如你的这篇小说里毫无诡计,那么你首先要好好想一想该用什么东西来吸引读者。
      推理小说是消遣小说的一种,因此它必须建立在“好看”的基础上,如果一部小说读者读了前十页还是对它毫无兴趣,那这部小说就是一部失败的作品。
      作为作者,如果你只是单纯地为了讲故事而讲故事,这是不行的,没人愿意花时间听你讲一个糟糕透顶的故事。你必须想办法让这个故事变得精彩起来—即使为此将故事的整体框架做一个改变也应该在所不惜。
      对于作者来说,只有有精彩的故事才是有价值的小说,写白开水文章是永无出头之日的。
      在这种情况下,你需要格外重视整个作品的布局。
      如果是创作长篇小说,你必须要制定一个详细的写作大纲。
      首先你必须写出故事梗概,拟定章节,并按照章节将你的故事分为几部分。
      完成这一步之后,再将每一部分的故事梗概补充完整,使之细化,甚至能够独立成章。这一点对于一个作者尤其是初学创作者来说尤为重要。没有章节梗概,想到哪里写到哪里是不行的。
      在制定这个写作大纲的时候,你就必须对故事的整体布局做一个安排了。哪些章节是铺垫渲染,哪些章节是介绍情况,哪些章节是暗藏线索,哪些章节是捕捉真凶……都需要你一一调节安排。
      这就是最重要的布局工作,它不是在你写作的过程中完成的,而是在没有动笔之前就要思考妥当。
      完成了整体的构架,现在需要做的就是在这个架子上添砖加瓦。那么你可以在此基础上设置一些障眼法,巧妙地将你的线索隐藏起来,这也是布局手段的一种。
      当然,你所设置的每一种障眼法,最好都在写作大纲里写出来。
      创作推理小说是一个精准的活儿,稀里糊涂是不行的,你的脑子里要时刻清楚自己已经讲了什么东西以及将要讲什么东西。灵感是不会陪你一辈子的,只有将这些技巧变成一种本能,才能持续不断地创作下去。
      Trick和plot就好比拳击中的右直拳和左勾拳。对于作者来说,你要清楚的是,自己是擅长直拳还是擅长勾拳。
      直拳和勾拳本身并没有优劣之分,只有使用者的高下之别。
      因此作者对自己的认识很重要,如果你在构思诡计方面的才华明显不如别人,何必要死钻这个牛角尖呢?用高超的布局同样也能写出好看的推理小说。
      号称“密室之王”的约翰·狄克森·卡尔一生钟情于不可能犯罪,可是他的作品如果单从诡计内核上来看,有不少都是重复的。
      卡尔的本领在于,他能通过迥然不同的故事布局,让相同的诡计看上去不同,使读者不会感到腻味。
      这种能力并非一朝一夕能够拥有的,只有大量的练习再加上一点点天分,才能练就神功。
      我在这里讲的都是个人在创作中的一点心得体会,也许并不适合每一个人,因此请大家一定要结合自身的情况—“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”—在创作过程中细细体味和琢磨,方可运用自如地进入自己的创作状态。
      好了,今天就讲到这里,下次再见。



(刊登于《推理世界》2009年3A)
[ 此帖被草木在2010-08-25 15:39重新编辑 ]
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只看该作者 1楼 发表于: 2010-08-26
写的好,受益匪浅!
耳火默默书写着寂寞,书写着人生的悲欢离合;耳火希望能成为魔术师手中的传奇。
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只看该作者 2楼 发表于: 2010-09-19
谢谢。。。
现实无语,文字写心。
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只看该作者 3楼 发表于: 2011-05-01
学习了
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只看该作者 4楼 发表于: 2014-05-31
这本推理杂志是小说多
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