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[经验]姜泽华老师故事创作杂谈(一) [复制链接]

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离线风中耳火
 
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只看楼主 倒序阅读 楼主   发表于: 2010-07-28
  
  故事创作杂谈(一)
  随便聊昂,扯到哪儿算哪儿。
  其实,挺后悔自己成一个故事写手的。好像现在写东西起手就是故事,别的东西写得太少了。如果如2000年前后刚开始写作时那样,继续写时尚情感杂志….肯定成绩会比现在大得多。
  我喜欢时尚文字的婉约,营造的那种文字氛围,那种语言的张力…..
  其实,不同的素材可以用相应的体裁表达,不一定非要故事…….
  继续说故事。故事既然为故事,就是已经发生的事情,不管是发生在真实的过去中,还是虚拟的过去,总之是已经发生了的。写故事,就是把这件曾经的事情写出来。
  那么首先….讲什么?总不能所有发生的事情都讲吧?所以就要有取舍,就要讲有意思的事情,或者是讲事情的有意思的地方。就是找素材。
  如果说故事比小说难写一些,关键就在这里。
  故事,首先是那些有传奇性的,偶然性的,不经常发生,或者不容易发生的事情,才值得写,值得讲。年前读过孙惠芬的一个中篇小说《致无尽关系》,说的是作者回老家过年的一些家庭琐事鸡毛蒜皮,写得非常好,读来让人感触良多。但作为故事来说….就没多大意思了。
  我至今没有读到一篇写家庭琐事的好的故事。但写家庭琐事的小说,好的非常多。
  那么是不是家庭琐事鸡毛蒜皮就不能写了呢?也不是。
  这就需要漂洗,需要提炼,需要移植,需要取舍,需要夸张。
  一漂洗提炼
  先说漂洗和提炼。我这人挺好玩儿的,三教九流共方面朋友挺多的。经常一起鬼混,会听到很多新鲜事儿。比方说有一次一个有黑道经历的朋友说到全国散打总教练曹茂恩。他说你别看老曹现在这么牛比,想当年刚出道时候,有一天夜里在青岛前海,被三个小哥儿拦下….他连还手都不敢,更何况施展功夫了。到最后干脆跪下来护住身体要害求饶,也不还手…..不过话又说回来,他若是还手了,大概也只能在黑道儿上混了…..
  这就是一个非常棒的素材。这就叫“大象无形,大音稀声”。搞武术的若是在街头和“痞子”打架,就象执法者对法盲粗暴、教师对天赋低的学生歧视、医生对多疑的病人敷衍……..漂洗提炼出这点微妙的东西,故事就一气呵成了。这篇《津门霹雳手》从我开始打开电脑写作到罗尔留用,不到十个小时。我不敢说这篇东西有多好,但写到动情处,我的眼泪落上键盘。
  还有一个关于警察的故事《当年武功不寻常》,也是在酒桌上听一个警察朋友讲的经历。说的是一个警察冒充武林高手,降服一个地头蛇的故事。提炼出的东西是:当刀子落下来不可怕,可怕的是….你不知道对手什么时候砍下,不知道对手到底有多大力量………自己想象出来的敌人,最可怕。
  关于这类很简单就找到的题材,我们要做的就是把它理顺得逻辑,清楚,明晰。然后在细节上精雕细琢。大清鹿鼎公韦小宝先生不是说过么?撒谎,就是要掺杂进去几成真话,然后在细节上力求真实……呵呵,就是写故事写小说,不都是编造谎言让别人相信么?相信诸位都有过撒谎的经历,特别是跟太太撒谎,并且个个都是高手。所以上帝也觉得你们屈才,就把你们都变成了故事作家。
  二移植取舍夸张。
  就是把稍有意思的小事放大,写大,把那些没意思的地方去掉。比方说,我老家的一段往事。我爷爷年轻时候,曾经杀过两个抢劫我们家牲畜的土匪。后来一具土匪尸体被家属领回去了,另一具就埋在我们村外…..当然这件事有一定的传奇性,但简单的叙述下来也没多大意思,哪怕刻画细节说我爷爷是个百发百中的神枪手。于是,我便经过一点取舍,那被领回的土匪不写了,只写剩下的这个土匪尸体。杀了人,土匪后人会不会报复?村里人会不会害怕?害怕会不会把一切事情推到我爷爷头上?推倒我爷爷一人头上我爷爷会怎么办?….经过这么一联想,我就写爷爷被村里人赶出村,爷爷一气之下,就找了一块儿最不上讲究的地方把那土匪埋了,然后胡乱杜撰说,那是一块儿绝地。土匪的后人因此将永世不得翻身云云,恰好邻村曾经发生过另外一件事:一个在外多年的人回乡办企业,硬说村里的某块地是他们的家祖坟,要无偿占有。至少,也要少花些钱买下。于是,我就把不相干的、时间相隔几十年的、并且不在一个地方的两件事串通起来,继续爷爷的故事。说当年土匪的后人来复仇,一看爷爷埋土匪的地方,便说那是块风水宝地,便不再提复仇之事,甚至感谢爷爷然后扬长而去….若干年后来果然发达了我们这儿投资….再然后经过一番发达又因为制造假冒伪劣厂子倒闭…….这样一折腾,这件事就有了主题了:到底民间所说的风水宝地,能不能庇佑后人发达?修身齐家与指望祖宗保佑指望旁门左道,哪样才是正经的处世方式?于是,就有了一个不错的短故事《风水宝地》。这个东西发在上海故事,好像还被几家小说选刊选载。
  再说一个《姥爷的婚事》吧,也是发在《上海故事》上的。我太太的姥爷,跟许世友混的,太太姥爷进了大上海之后,抛弃了我太太的姥姥,新娶了个大学生。这件事按说也没多大意思,可我知道那老头儿是学化学的,于是就给他附会了些破获上海潜伏特务,在女大学生帮助下解除化学武器威胁的故事,这故事就有些看头儿了。哦,受的启发还像是那个什么《一双绣花鞋》,好像里面也有化学武器的段子。这就是移植,是拿来主义。
  被《百花》做样文的《回来,我的爱》,也是这么弄的。一个女人贩子贩卖妇女,最后自己也被人卖了。前后一延展一换人物,再加上些情感的东西,比方说嫉妒啊、爱慕什么的,就成了。实际上现在热播的《潜伏》,大家都看过,也看过龙一的原著吧?也是移植拆解大嘴女主角,拆解移植马队长,多出两个女角两个男角,然后细节雕琢,延展故事,把许多故事新瓶旧酒,故事便精彩好看起来了。
  同样的道理还有《天下无贼》。电影《天下无贼》较之小说,移植上去多少人物和段子啊……
  总之呢,一些没有意思或不太有意思的事情,可以移植上一些有意思的传奇的东西,使他丰富起来,使原来的一些琐事都有了意义。
  不怕诸位见笑,兄弟我就这两下子。
  哦对了,还有半下子。前几年我经常在床头放一个本子一支笔,把有意思的梦境记下来,沉淀一下也听好玩儿的,梦境总是绚丽奇诡,像李贺的诗…….
  《恐怖的鸥啸》、《书院鬼影》、《棺居隐者》….都是这么来的。当然,具体的操作不外乎还是漂洗提炼,取舍移植夸张。
  三要适时转型
  我记得参加上海故事笔会时候,方红艳老师说过一句话。她说全国成熟的故事作者,也就二三百人。实际上故事作者的创作寿命,一般三年左右时间…..当时有些不以为然,认为自己写个三十年二十年没问题,现在相信了。因为有许多东西写不了了。
  过了风花雪月年纪,我怎么再觉得写情啊爱的…….挺酸的啊!自己看来都别扭。
  既然没有海岩的本事,那么就转型吧。于是怀疑一切男女关系,怀疑一切的缠绵背后,都有不可告人目的。《爱是一种精神病》,《爱是一把戕害的刀》,《爱是一轮撩拨的江月》……..要继续自己的创作寿命,就要适时的转型改制。我曾经很羡慕每月发四五十篇的小品文写手,并且也写过并发表了百八十篇,实践证明没有沉迷下去是正确的。
  四要大气一些
  三四年前和朋友说过一个关于故事的老话题,写得巧,不如写得大。故事作者为什么常被人家写小说的瞧不起?就是往往玩儿技巧兜包袱走火入魔了胡说八道了。胡说八道到可以细节破绽百出,明明现实之中,情节的发展却荒诞不经…….
  我始终坚信,只有坏的作品,没有差的体裁。随着读者阅读能力的提高,我们非常必要在故事的一些写法上,语言的一些运用上,做一些有意义的探索。
  语言的生命在于发展。某些貌似权威的编辑们所说的故事语言的定律…….甚至具体到赵本山语言就是故事语言……我是很不以为然的。
  哪有那么多阅读障碍?金庸的语言风格,很有些半文半白意思的。哪个牛比编辑或者作家,编故事的能力比人家强语言比人家通俗受众多?
  无论编辑还是作者,都不要小家子气。你的读者没有你想象的那么笨。
  写的大气一点儿,编得大气一些。
  大的另外一个意思,就是信息量多少的问题。梁羽生的汉学功底比金庸要深,作品为什么不入金庸受欢迎?信息量不如也!金庸的东西虽然也有硬伤,比方说靖哥哥蓉妹妹,但每一部里面有多大的信息量啊!天文地理,饮食风俗,宗教历史…….
  我们为什么只有一部《红楼梦》?我们中国的作家们为什么玩儿不出《达芬奇密码》?
  信息量淡薄,学问不够啊同志们!
  五要旷达一些
  还要继续说么?恩,再说点过不作者与编辑。我记得新故事的杨格老师说过:不要以为退还你稿子写得不好,只是那个编辑不喜欢。
  此话深合我意。绿版新故事卷首说的那个《莫斯科郊外的晚上》….也有点儿这样的意思吧?
  杨志军的《藏獒》,也是被退稿的…..
  只要用心写了,你的每一篇作品都是好的。作品的发表,还是要讲点儿缘分的。缘分到了,就洞房花烛。相信我,没错的。
  好了吧?再说….就要被轰下去了….呵呵,谢谢大家!
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耳火默默书写着寂寞,书写着人生的悲欢离合;耳火希望能成为魔术师手中的传奇。
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只看该作者 2楼  发表于: 2010-07-28
  
优秀的文字可铸就优秀的灵魂,让优秀的灵魂在我们的键盘里诞生吧。
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只看该作者 5楼  发表于: 2016-01-27
真好,受用!
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只看该作者 7楼  发表于: 01-11
深入浅出,如浴春风。
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只看该作者 9楼  发表于: 01-28

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只看该作者 10楼  发表于: 02-09
又看了一遍,学习了
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只看该作者 11楼  发表于: 05-07
    
怀抱一个小目标,只盼佳音飞捷报。
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